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      青春劇30年:群像描寫成主流,撒糖漸漸落下風

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        群像描寫成主流,撒糖漸漸落下風丨青春劇30年

        在國產青春劇發展的30年里,60余部作品之中,群像劇占比非常高,從劇名就可以看出來——“我們”(而不是“我”)、“一起”是出現頻率最多的兩個詞匯。其中獲得好口碑(豆瓣8分以上)的,更是清一色的群像劇,包括《最好的我們》《一起同過窗》。以今年播出的青春劇為例,《如此可愛的我們》的主角是五個進入高中的90后少年;《穿越火線》刻畫了以肖楓、路小北為代表的兩代電競人的群像;《風犬少年的天空》是“大興村四子”加上馬田、李安然、劉聞欽七個少年的故事……相比之下,只專注于男女主角戀愛“撒糖”的青春劇在口碑上落在下風。

        《棋魂》導演劉暢表示,青春劇如果要走現實主義路線,塑造群像是必然的結果。“類似的劇拍得好看的,我就沒有見過不是群像的,這是一個創作規律。主人公要跟劇里拍的世界發生關系,就會接觸其他人物。我們就自然而然去延展其他人物的故事線,展現他們的命運和成長。”

        現實主義風格是高口碑國產青春劇的另一個特點。它們都生動描摹了時代的變化對于身處其中的年輕人的沖擊和影響,有的情節稱得上真實殘酷:《穿越火線》里的網癮戒除中心;《棋魂》里沖段少年面臨的競爭;《風犬少年的天空》里社會階層的差距,“我一生奮斗的終點甚至不如你的起點”、“生活什么時候給過我18歲”都戳中了年輕觀眾的痛點。在張一白眼中,哪怕社會不同、時代不同,但青春的本質是一樣的。拍青春劇需要做的,是找到那個時代的那種感覺,也就是和現實連接起來。李旎從平臺用戶的角度分析,青春劇如《風犬》的主角所經歷的喜怒哀樂,不能代表現階段每個看劇的年輕人的青春,但其中展現的青春與人生的矛盾,走出校園象牙塔和社會之間的沖突,是現階段的年輕人同樣會面對的。“這就是他們正在經歷的,很多情感連接是可以產生共鳴的。”

       

        至于國產青春劇未來的趨勢,小糖人文化傳媒有限公司董事長朱振華相信一定會變得更多元,因為技術在變、用戶在變,創作者也在做更多的嘗試,拓展青春劇的邊界。“比如現在的學生,他們表白可能發個微信表情包,餓了不是想著找哪個小店吃飯,而是在宿舍點外賣。比如我自己看劇,現在都用手機投屏到電視上,享受看彈幕互動的感覺。這就是技術帶來的新東西,改變了人們的習慣,創作當然要抓住這些變化。”劉暢甚至覺得“青春劇”是一個泛概念,而不是一個定義清晰的影視劇類型。因為它不擁有固定的模式和比較封閉的創作規律。“本質上,青春劇就是講年輕人的故事,怎么講都行,可以和很多元素結合,什么都能裝。這也意味著它可以有更多變化的可能。”   (來源:新京報 記者 楊蓮潔)

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